{"id":533,"date":"2019-06-12T17:13:38","date_gmt":"2019-06-12T17:13:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artsmusica.net\/cursos\/?post_type=artsmusica_cursos&p=533"},"modified":"2021-09-26T12:34:30","modified_gmt":"2021-09-26T10:34:30","slug":"8-los-wagnerianos-anton-bruckner-hugo-wolf-y-richard-strauss","status":"publish","type":"artsmusica_cursos","link":"https:\/\/www.artsmusica.net\/cursos\/curso\/de-beethoven-a-brahms-la-musica-instrumental-del-romanticismo\/8-los-wagnerianos-anton-bruckner-hugo-wolf-y-richard-strauss\/","title":{"rendered":"8. Los wagnerianos: Anton Bruckner, Hugo Wolf y Richard Strauss."},"content":{"rendered":"\n
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Siguiendo la \u201cnueva escuela alemana\u201d fundada por Franz Liszt, hacia finales del siglo XIX hubo una serie de compositores que se proclamaron simpatizantes wagnerianos. <\/p>\n\n\n\n

Estos compositores intentaron seguir la l\u00ednea establecida por la m\u00fasica de programa, que suger\u00eda que el arte musical verdadero deb\u00eda estar irremediablemente unido a una idea literaria o po\u00e9tica. Sin embargo, las propuestas est\u00e9ticas wagnerianas y lisztianas ten\u00edan como tel\u00f3n de fondo una profunda ambig\u00fcedad. Ello ocasion\u00f3 que sus seguidores no tuvieran definido el camino a seguir. <\/p>\n\n\n\n

En medio de esta incertidumbre la figura de Brahms vino a distorsionar a\u00fan m\u00e1s la posible definici\u00f3n de la est\u00e9tica musical wagneriana. Algunos m\u00fasicos que se mostraron simpatizantes de Wagner tuvieron que emprender de manera original y creativa el problema de componer m\u00fasica orquestal subordinada a una \u201cobra de arte total\u201d junto al drama y las letras. Algunos de los compositores m\u00e1s importantes de esta facci\u00f3n fueron Anton Bruckner (1824-1896), Hugo Wolf (1860-1903) y Richard Strauss (1864-1949).<\/p>\n\n\n

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Lecciones del curso<\/h2>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 1. M\u00fasica y sociedad en el siglo XIX<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 2. \u00bfQu\u00e9 es en realidad la m\u00fasica rom\u00e1ntica?<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 3. Caracter\u00edsticas principales de la m\u00fasica rom\u00e1ntica<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 4. La primac\u00eda del piano<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 5. La m\u00fasica sinf\u00f3nica y la m\u00fasica de c\u00e1mara<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 6. Los poemas sinf\u00f3nicos: Franz Liszt<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 7. Johannes Brahms y la m\u00fasica absoluta<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 8. Los wagnerianos: Anton Bruckner, Hugo Wolf y Richard Strauss<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 9. Las escuelas nacionales de finales de siglo<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 10. M\u00fasicos de transici\u00f3n: Mahler, Strauss, Debussy y otros<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Evaluaci\u00f3n final<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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