{"id":466,"date":"2019-06-07T13:05:53","date_gmt":"2019-06-07T13:05:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artsmusica.net\/cursos\/?post_type=artsmusica_cursos&p=466"},"modified":"2024-09-12T16:33:50","modified_gmt":"2024-09-12T14:33:50","slug":"9-musica-de-camara-y-sacra-del-barroco-temprano","status":"publish","type":"artsmusica_cursos","link":"https:\/\/www.artsmusica.net\/cursos\/curso\/del-canto-gregoriano-a-bach-una-historia\/9-musica-de-camara-y-sacra-del-barroco-temprano\/","title":{"rendered":"9. M\u00fasica de c\u00e1mara y sacra del Barroco temprano"},"content":{"rendered":"\n
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En el siglo XVII surgieron muchas formas y estilos musicales vocales. Toda esta variedad musical tiene como antecedente algunos elementos del madrigal, la monodia, las canciones de danza, el estilo recitativo de la \u00f3pera y el aria. Sin embargo, podemos decir que se inventaron tres nuevos recursos: el estilo concertato, el basso ostinato y la cantata. <\/p>\n\n\n\n

El concertato fue un estilo que consist\u00eda en realizar combinaciones instrumentales de diferente \u00edndole, as\u00ed se pod\u00edan lograr nuevos tipos de sonoridades. Las miles de obras de c\u00e1mara que los compositores italianos realizaron a principios de siglo eran para peque\u00f1o conjunto vocal y continuo, pero era com\u00fan a\u00f1adir m\u00e1s instrumentos musicales a la interpretaci\u00f3n de la obra. El basso ostinato era un esquema que se repet\u00eda en el bajo mientras la melod\u00eda iba cambiando por encima. Era com\u00fan que este esquema se escribiera en comp\u00e1s ternario o compuesto con una extensi\u00f3n aproximada de dos, cuatro u ocho compases. Por otro lado, la cantata fue un g\u00e9nero que surgi\u00f3 en Italia desde inicio de siglo y se configur\u00f3 como una composici\u00f3n para continuo y voz solista, con un car\u00e1cter dram\u00e1tico, y con recitativos y arias. <\/p>\n\n\n

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Lecciones del curso<\/h2>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 1. El legado musical de la Antigua Grecia<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 2. Los or\u00edgenes del canto gregoriano<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 3. Los cantos profanos<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 4. El surgimiento de la polifon\u00eda<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 5. La llegada del Humanismo<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 6. El estilo musical del siglo XV<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 7. La m\u00fasica del siglo XVI: de lo sacro a lo profano<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 8. Transici\u00f3n del Renacimiento al Barroco musical<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 9. M\u00fasica de c\u00e1mara y sacra del Barroco temprano<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 10. Los barrocos nacionales<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lecci\u00f3n 11. La m\u00fasica del Barroco tard\u00edo.<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Evaluaci\u00f3n final<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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